لیل جون: بگو آره

با تشکر از شخصیت فوق العاده او ، صدای امضا ، عبارات غیر قابل تردید ، به علاوه کمی کمک از نمایش چاپل ، لیل جان به یک نماد فرهنگ پاپ تبدیل شده است. این یک موفقیت بدست آمده است که باور کردنش دشوار نیست وقتی از دادهای تک هجایی عبور کردید و با تولیدکننده با استعداد ، تاجر زیرک و یک خانواده متواضع آشنا شدید. پس از ورود به بازی با ضربهای بیس سنگین و ضرب آهنگ های مصنوعی خود در اواخر دهه 90 ، Lil Jon برای نیمه اول دهه مورد علاقه مردم قرار گرفت. سابق So So Def deejay روی بسیاری از رکوردهای Hip Hop و R&B که در بالای جدول قرار دارد کار می کرد ، تولید می کرد و برجسته بود ، از جمله برجسته ترین آهنگ های دهه ، آره! اما حتی آیکون ها نیز از بیماری های صنعت موسیقی در امان نیستند.

در سال 2008 که مدتها در خانه بود ، TVT ضبط کرد ، ستاره اصلی خود را در هاله ای از ابهام قرار داد. پس از بازگشت به ریشه های مرگ خود در طی یک وقفه چند ساله ، لیل جان با آخرین پیشنهاد خود دوباره ظاهر شد ، سنگ راک ؛ ترکیبی التقاطی از هیپ هاپ ، کرانک ، پاپ ، یورو و راک برای نشان دادن بسیاری از جنبه های موسیقی Lil Jon. اما برای کسانی که فکر می کنند لیل جان جنبشی را که باعث شهرت او شده رها کرده است ، او می خواهد همه بدانند که crunk هنوز هم در موسیقی او یا در غیر این صورت مرده نیست.

HipHopDX: شما برای TVT Records چیزی شبیه یک گاو نقدی بودید ، اما بعد از تا شدن برچسب حتی در بلاتکلیفی قرار گرفتید. چه کاری انجام دادید که همچنان در ترکیب چیزها باقی بمانید و چک ها ادامه پیدا کند؟
لیل جون: من تور بین المللی را شروع کردم. من در ژاپن ، آلمان deejayay را شروع کردم ، تازه شروع به جاده شدن کردم. من تازه شروع به ساختن حرفه deejay خود کردم. من در دهه 90 بزرگ [بزرگ برای So So Def] بودم. مثل آن زمان من داغترین DJ در آتلانتا بودم ، بنابراین تازه شروع به احیای آن کردم. در حال حاضر ، گه من دیوانه است. من قبل از آن [لاس] وگاس ، از كانادا برگشتم كه در معرض خطر قرار گرفتم ، بنابراین آنچه كه من انجام می دادم.

Deejaying و اجرای خارج از کشور فقط ذهن شما را به گله های دیگر باز می کند. این واقعاً به شارژ مجدد باتری های من کمک کرد زیرا من به نوعی سوخته بودم. من برای همه هنرمندان برچسب خود تولید می کردم ، دارای برچسب ، خودم یک هنرمند ... همه این گریه ها فقط شما را سنگین می کند. و بعد از مدتی ، شما فقط به یک استراحت نیاز دارید - یک وقفه ذهنی و یک وقفه جسمی. بنابراین بازگشت به باشگاه ها بسیار خوب بود زیرا به من کمک کرد تا دوباره پر شود و انرژی جدیدی به من بدهد. وقتی Universal [Republica] وارد شد ، من از نظر ذهنی آماده بازگشت به استودیو بودم.

DX: آیا انتقال به جهانی سخت بود؟
لیل جون: Universal بعد از اینکه The Orchard به من اجازه داد کار خود را انجام دهم مرا سوار کرد. و من اصولاً وارد استودیو شدم و کار کردم. من بالاخره کارم تمام شد و سرانجام آماده شدم که این گریه را به دنیا بدهم. فکر می کنم همه از آن قدردانی خواهند کرد زیرا قطعاً فقط آلبوم معمولی رپ شما نیست.

DX: اکنون آلبوم نامیده می شود سنگ راک . انتظار مردم هنگام گوش دادن به این پروژه چیست؟
لیل جون: این چیزی متفاوت است. وارد آلبوم شدم ، می خواستم هر نوع Lil Jon را که می شناسند به مردم بدهم. من انواع مختلفی از طرفداران دارم. از هاردکور ، هود موتفاکا ، گرفته تا پاپ موتافوکا ، تا مادربزرگ ها. در آنجا رکوردی برای هر طرفدار لیل جون وجود دارد.

آلبوم نام دارد سنگ راک . من شروع به کار با هنرمندان راک و تهیه کنندگان راک کردم. همانطور که پیشرفت کردم ، و هنگامی که مجبور شدم آن وقفه را انجام دهم ، سپس بازگشتم و شروع به کار روی آهنگ های جدید کردم ، این آهنگ بیشتر تبدیل به [نمایندگی] سبک زندگی ما شد. ما یک سبک زندگی Crunk Rock داریم. ما مانند ستارگان راک مهمانی می گیریم ، در هر کاری فوق العاده خراب می شویم ، برای یک روز زندگی می کنیم ، زندگی را به کمال می رسانیم و همه آهنگ های آلبوم اساساً همان چیزی است که ما در مورد آن صحبت می کنیم. این سبک زندگی است و به همین دلیل است که هنوز هم عنوانی را که به آلبوم دارم ، دارم زیرا این فقط کاری است که ما انجام می دهیم. خوب ، حتی با رکورد Pitbull ، The Anthem در سراسر جهان محبوب شد. این شروع به باز کردن چشمان من ، خوب هر دو چشم ما ، به این واقعیت است که یک دنیای لعنتی وجود دارد. سپس [من و پیتبول] Krazy را انجام دادیم ، که نمونه دیگری از ضبط الکترو بود. حتی وقتی DJ Chuckee ریمیکس را با Sexy Bitch انجام داد و من را روی آن گذاشت که واقعاً محدود کننده بود. من مثل وای بودم ، واقعاً یک دنیای دیگر وجود دارد.

DX: قبلاً اشاره کردید که زمان سفر شما به عنوان deejay به باز شدن ذهن شما از نظر موسیقی کمک می کند. آیا این دلیلی است که شما از اواخر سال بیشتر در حوزه موسیقی پاپ یا کلوپ شاخه ای شده اید؟
لیل جون: موسیقی خانه ، موسیقی رقص ، و الکترو در سراسر جهان بزرگ است. من بسیاری از این deejay ها را می شناسم و آنها پنج تا هفت روز در هفته در جاده ها هستند و با اجرای برنامه هایی از 2،000 تا 50،000 $ به دنیا می روند و آنها حتی آهنگ در رادیو تجاری ندارند. بنابراین این یک دنیای کاملاً دیگر در خارج است که مردم فقط تصوری از وجود آن ندارند. همه این موارد باعث می شود شما بخواهید ذهن خود را به صورت موسیقی باز کرده و شروع به آزمایش کنید.

DX: بنابراین چگونه می توانید با هواداران پاپ ارتباط برقرار کنید اما باز هم هوادارانی که کمتر به LMFAO گوش می دهند و بیشتر به Ying Yang Twins گوش می دهند راضی باشید؟
لیل جون: بر [ سنگ راک ] ، من آنچه را که مردم به من می شناسند به مردم می دهم ، ما با گه هاردکور Crunk شروع می کنیم و در قسمت فوق العاده Pop ظاهر می شویم و هنگام رفتن به آلبوم همه چیز را در این بین لمس می کنیم. این مردم هستند. مردم انواع مختلف سوابق را دوست دارند. برخی از طرفداران گوش دادن به LMFAO همچنین Snap Yo Fingers را دوست دارند اما نمیتوانند I Don’t Give A Fuck را بدانند. به نظر می رسد که فقط در جایی که آنها دوست دارند کار می کند. مثل من و LMFAO با هم همکاری کردیم و صدا با هم خوب بود. ما با یکدیگر مصالحه نکردیم ، از نظر صدا خوب بودیم و هنوز هم در کنار هم قرار داشتیم. در پایان روز ، این در مورد موسیقی است. اگر آنها موسیقی را دوست دارند ، شما را دوست دارند. من دیجی هستم بنابراین روشی که من همه چیز را در آلبوم قرار می دهم منطقی است. این یک انتقال آرام از یک افراط به دیگری است. هر چیز در جای خود قرار می گیرد و من فکر می کنم مردم واقعاً از آن استقبال خواهند کرد.

DX: شما در گذشته با ریک روبین همکاری کرده اید. به نظر می رسد که او برای پروژه همجوشی Rock / Hip Hop مانند این ایده آل است.
لیل جون: ریک [روبین] چند هفته پیش مرا سر زد که اوون ویلسون دوست خوبی برای او بود و اوون ویلسون در آتلانتا بود. بنابراین ریک من و اوون ویلسون را بهم پیوند داد تا بتوانیم آن را لگد بزنیم. ریک فقط یک مرد خوب است. کار با او در استودیو عالی بود زیرا من واقعاً عقب نشستم و اجازه دادم مرا تولید کند. او همه را از Neil Diamond گرفته تا Run-DMC تولید کرده است. من فقط عقب نشستم و گوش کردم و گه فقط پیش بینی بود. او یک تولید کننده پیش بینی و یک دوست خوب است. در واقع ، من همزمان با او و کریس راک ملاقات کردم. کریس راک شخص خوبی است و دوست خوبی نیز هست. ریک فقط مرد پیش بینی است. من فکر می کنم من واقعاً باید دوباره باهاش ​​ارتباط برقرار کنم و یه گه دیگه بزنم. اما مهمترین چیز این بود که کسی را بدست آورم و رکورد را به پایان برسانم ، بنابراین می توانم گه های دیگری را بزنم.

DX: من به عنوان یک هنرمند و تهیه کننده مطمئنم که شما تعداد زیادی ماده منتشر نشده دارید. یکی از آنها آهنگ سیاه پوست عصبانی در یک آسانسور است که با Rhymefest انجام دادید. وقتی قلب خود را در کاری قرار می دهید که هرگز آزاد نشود ، چگونه این همکاری بوجود آمده است؟
لیل جون: من و [رایمفست] قلب خود را با آن مرد ثبت کردیم. ما هرگز قبل از انجام این ضبط با یکدیگر ملاقات نکرده بودیم. مثل اینکه اگر ویدیویی را که او در اینترنت دارد تماشا کنید ، دقیقاً به همین ترتیب گله کرد. ما هرگز ملاقات نکردیم ، هر دو نمی دانستند چه انتظاری داشته باشیم. او به خانه من آمد و ما فقط نشستیم و صحبت کردیم و روح یکدیگر را ساختیم و احساس کردیم و بعد از آن آهنگی بود که با آن آمدیم. او انقلابی است و هیپ هاپ است. من هم هیپ هاپ هستم ، زیرا در [Big Daddy] Kane ، Public Enemy ، [A] Tribe [Called Quest] ، De La Soul ، Nice & Smooth بزرگ شدم. هر دو ما سیاه پوست باهوشی هستیم که می توانیم دور هم جمع شویم و گهی بزنیم. این یکی از جالب ترین آهنگ هایی بود که باعث ایجاد نحوه پیشرفت آن شد. این کار به همان خوبی بود که روی ویدیو انجام شد. این فقط به آرامی جمع شد و ما مثل واو بودیم. این قدرتمند است. مثل اینکه واقعاً مثل برخی از گه های دشمن عمومی احساس می شود. اما گاهی اوقات شما قلب خود را به چیزی می سپارید و شرکت ضبط فقط آن را به روش مناسب به توده ها ترجمه نمی کند. شما زندگی می کنید و یاد می گیرید و به حرکت خود ادامه می دهید و فشار می آورید و امیدوارید که با مورد بعدی چنین اتفاقی نیفتد.

DX: شما این پروژه را به این صورت توصیف کرده اید که طرفهای مختلف جون را به مردم می دهید. آیا می توانید برخی از آهنگ ها و شخصیت هایی که نمونه آنها هستند را نام ببرید؟
لیل جون: Throw It Up Part 2 را با من ، Pastor Troy و Waka Flocka [Flame] ، که Crunk قدیمی و Crunk جدید است ، به دست آورده اید. شما هی با من و 3OH! 3 دارید که پاپ جون است. Crunk 2010 ، خرد کردن سطح رشد یافته و خارج از ذهن شماست. این آهنگ می تواند به 'کلاه hood and the crossover club' برود زیرا همه چیز در مورد انرژی و سرعت است که باعث می شود شما بیرون بیایید. من و یینگ یانگ توینز رکوردی به نام Ride Da D به دست آوردیم ، و این Jon برای استریپ کلاب است. و شما یک رکورد Crunk Rock با من ، گیم ، آیس کیوب و این گروه سیاه پانک برای جکسونویل ، فلوریدا به نام Whole Wheat Bread به نام Killaz به دست آوردید. این چند گه گانگستر مستقیم است. مثل این است که [دکتر Dre and Ice Cube’s 1994 hit] Natural Born Killers، but on crack، with a live band. و International Jon را با آهنگهایی مانند Machuka ، Lil Jon و Pitbull در Work it Out و مشترک با من و استیو آوکی به دست آوردید که یک ضبط رادیویی عظیم به نام Oh What a Night است. سپس شما با خانم شکلات با حضور R.Kelly و Mario جون را برای خانمها راحت کردید.

DX: با نگاهی به صدای سنگین مصنوعی که در آهنگ های R&B امروزی استاندارد است ، آیا با توجه به اینکه طرح اولیه آن قالب را زمانی که بله کار کردید ، احساس می کنید باید اعتباری کسب کنید! با آشر؟
لیل جون: من قبل از کسی این کار را می کردم من اولین نفری بودم که از صداهای رقص در ضرب های هیپ هاپ و گه های R&B استفاده کردم. من قبلاً این کار را می کردم ، ما بله قبل از SexyBack [جاستین تیمبرلیک و تیمباالند] کار کردیم. از جنوب که هستیم ، همیشه قرار نیست به ما وسایل زیادی بدهند اما این باعث خوشحالی من می شود که می بینم مردم با گله می رقصند. شنیدن ترانه ها و شنیدن صحبت های مردم که به نظر می رسد به نظر من نوعی احساس خوب به من می دهد که می دانم روی برخی از تهیه کنندگان تأثیر گذاشته ام. در پایان روز ، همه چیز در مورد اوقات خوب و مهمانی است. این باعث می شود احساس خوبی داشته باشم که در یک باشگاه بروم و ببینم آنها دیوانه می شوند و گریه می کنند که من انجام داده ام. گه من یک گرمی گرفتم ، بله آهنگ دهه بود ... بسیاری از گربه ها نمی توانند بگویند که آهنگ دهه را داشته اند. بسیاری از گربه ها گرمی ندارند. گه ، جوایز MTV ، جوایز BET ، جوایز موسیقی آمریکایی ، جوایز بیلبورد را بدست آوردیم ... همه چیزهایی که گه در قطعه گوشته است. جوایز تصویری ، جوایز NAACP ... من تازه مرد مبارکی شدم.

DX: چه چیزی است که احساس می کنید شما را از سایر تولیدکنندگان جدا می کند؟
لیل جون: من با بسیاری از تهیه کنندگان تفاوت دارم به این دلیل که توانسته ام ژانرهای مختلف را مرور کنم و به ساخت آنها کمک کنم. بیشتر تولیدکنندگان یک کار یا چند کار انجام می دهند. مثل بعضی ها فقط هیپ هاپ خوب انجام می دهند. یا بعضی ها هم هیپ هاپ و هم R&B می کنند. چند نفر می توانند به R&B بروند سپس یک ضبط رقص انجام دهند ، سپس به غرب می روند و [E-40's] Tell Me When to Go و [Too Short's] Blow The Whistle را انجام می دهند و به حرکت [منطقه خلیج کمک می کنند] ] انتخاب کنید مثل این که نه فقط [من فقط] رکورد نمی زدم ، بلکه [به ساخت ژانرها کمک می کردم]. من به آنها کمک کردم تا هایفی را بسازند ، موسیقی Crunk را انجام دادم ، وقتی صحبت از ایالت ها شد با صدای Reggaeton کمک کردم. وقتی بابا یانکی سابقه خود را با من داشت ، N.O.R.E. ، پیتبول ... حتی اگر به گربه هایی نگاه کنید که در حال ضبط صدا هستند ، من و پیت این کار را با The Anthem انجام دادیم. حتی می توانیم به عقب برگردیم. من [Usher My s] My Boo را انجام دادم. اگر به جاستین بیبر گوش دهید ، به نظر می رسد My Boo است. همین حال و هوا را دارد. من مدتهاست کارهایی را انجام می دهم و همه این موارد مانند اواخر دهه 1990 اوایل دهه 2000 بود.

DX: شما با شخصیت برتر خود برای خود یک مارک ساخته اید. آیا هرگز به زندگی شخصی شما منتقل می شود؟
لیل جون: تنها مشکل این است که وقتی اوقات خوبی را با خانواده ام سپری می کنم. بعضی اوقات مردم من را می شناسند و بالا می آیند و شروع به انجام بله می کنند! و همه آن گه ها برخی از افراد خونسرد هستند و فقط یک امضا می خواهند یا اینکه می گویند ، من می بینم که شما در کنار خانواده خود هستید ، اما من فقط می خواستم به شما احترام بگذارم ، یا هر چیز دیگری. جالب است اما گاهی اوقات وقتی در کنار خانواده هستید ممکن است دیوانه شود. منظورم این است که ، من می دانم شخصیت من دیوانه است اما به نظر می رسد به محض اینکه به اطراف بروم ، مردم می خواهند دیوانه شوند. غیر از این همه خوب است. من از همه کسانی که به من نشان می دهند هر کجا و هر کجا که باشم دوست دارم قدردانی می کنم. اگر صبح زود در فرودگاه باشم ، چشمان پوستی و نفس متعفن بو می زند ، اگر عکسی می خواهید ، آن عکس را می گیرم. من از هر هواداری قدردانی می کنم. بدون آنها ، ما در جایی که هستیم نیستیم و من از همه آنها قدردانی می کنم.

DX: شما اخیراً در جشن تولد کودک 12 ساله خود در مورد deejay توییت کرده اید و در حال انجام رابطه جنسی [Jeremih] هستید. آیا این تجربه باعث شد تا نگاهی دوباره به موسیقی خود و محل پخش آن داشته باشید؟
لیل جون: بامزه بود. مثل این که گول خورده بود ، اما خنده دار بود. مثل اینکه شخص عمداً این کار را نکرد ، او فقط توجه نمی کرد. اگر عادت دارید که برای بزرگسالان کم رنگ شوید ، مجموعه های خود را دارید که آنها را می گذرانید و او فقط توجه نمی کرد و من مثل یو نیگا بودم که 'تولد سکس' را بازی می کردید چه کاری انجام می دهید؟ اما قبل از آن او آهنگ من را به نام Outta Your Mind پخش کرد و شما تا زمانی که در کنار دیگر بچه ها و والدین آنها نباشید ، واقعاً هیچ وقت متوجه نخواهید شد که موسیقی شما برای بچه ها اصلاً چقدر نیست. مثل اینکه من گریه ام را جلوی پسرم بازی می کنم زیرا او می داند که قرار نیست این گه را بگوید. او می داند چه خبر است. اما والدین دیگر ممکن است در اطراف بچه های خود مانند آنها گه بازی نکنند. بنابراین شخص Outta Your Mind را بازی کرد و من مثل این بودم که خیلی روی این آهنگ لعنتی نفرین می کنم. اما من آن را برای بچه ها نساختم. اما خنده دار است زیرا باعث شد به گله های خودم نگاه کنم ، لعنت ، من خیلی لعنت می کنم. اما من برای بزرگسالان ثبت می کنم. قطعاً برای بچه ها نیست

خرید موسیقی توسط لیل جون